王嘉明 麥可傑克遜遇見楚留香
「每日一字的觀眾朋友你們好，今天要介紹給您的是一個麥字，麥可傑克遜的麥。」在2005年麥可傑克遜負面新聞最多的時候，劇場導演王嘉明獨排眾議推出名為《麥可傑克遜》的舞台劇，將整個舞台佈置成演唱會現場，讓演員化身為麥可，蹬起腳尖跳著「好怕」（Thriller）、「好壞」（Bad）、「好危險」（Dangerous），一首又一首麥可經典歌曲，同時用拼貼手法，交錯對照同時間所發生的楚留香、小虎隊、瓊瑤電視劇、每日一字和李師科搶案…等台灣80年代事件，將所有五、六年級生的回憶全部揉合在一起，企圖用幽默詼諧的另類觀點，讓觀眾找到與麥可的共鳴。
5年後，隨著麥可的去世，王嘉明再度重新推出這部戲，重新回顧那一去不復返的八○年代，令他不得直呼，時間點巧合的有如麥可顯靈了。翻開八○年代事件簿，如MTV開播、麥當勞成立第一家台灣分店、首家SOGO百貨開幕、我愛紅娘、開放返鄉探親、股市狂飆上萬點、ET外星人和靈芝草人……其實都深刻影響了日後的社會發展，如電視音樂生態、全球化風潮和消費主義……等。但令王嘉明難忘的卻是儘管當時只有三家電視台，社會卻擁有各種批判言論，就算是流行歌曲，如羅大佑、黃舒駿，甚至是麥可，歌詞裡都帶著一種強烈的使命與責任感，連唱起情歌時都格外充滿濃烈的張力與激情的投入，令人又愛又恨又悲又喜又抽離，隨時都能入戲。
不批判就不夠80的青春歲月
「即使是轟動一時的李師科搶案，犯罪動機都令人動容。李師科不是真的想要去搶錢，他只是想要透過這樣的方式來跟社會說話，而且他不是為了發財搶錢，他是要拿錢去幫助別人。他其實是很MAN很熱血的一個人。因此在他被捕之後，居然還有人為他蓋了一座廟，專門給愛簽賭的信徒膜拜。另外像是龍應台的野火集，更是最佳的八○年代批判代表。」王嘉明指出，那個時代雖然保守，卻能聽見多元聲音冒出來。反觀現在，網路媒體如此興盛，大眾卻變得習慣把事情簡化，習慣為人貼上標籤，如伊能靜是狐狸精、麥可是戀童癖……大家變得只看表象、急著下定論，急著去指責別人，卻懶得深思背後原因。而當他發現原本被徹底抹黑的麥可傑克遜，在死後卻又立即被吹捧、轉瞬間被神格化，彷彿他才是最偉大藝術家的種種現象，更加不由得心生恐怖，怎麼會只有單一價值觀，其他聲音跑哪去了呢？王嘉明認為，全面講一個人的好或壞，其實都是一種病態。因此在新版《麥可傑克遜》舞台劇中，他並不打算去歌頌麥可。「如同我不會特別去懷念八○年代，因為八○年代已經轉化成某種奇怪的異形跟我的血液融在一起，再也分不開來。」王嘉明希望觀眾可以用當代的觀點回顧八○年代，進而察覺現今社會的脈動。就像一條編織的圍巾，將不同的生命經驗延續編織在一起，呈現出各種面向，然後帶著「我們可以接受不喜歡的人的說法」的包容心態看世界，這樣才能真正發揚麥可的精神。
